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DISCOGRAFÍA DE AMAURY PÉREZ


EN SOLITARIO

 Acuérdate de abril (Amaury Pérez) [1976]
 Poemas de José Martí cantados por Amaury Pérez (Amaury Pérez) [1978]
 A pesar del otoño, creceremos (Amaury Pérez) [1979]
 Abecedario (Amaury Pérez) [1982]
 Mitades (Amaury Pérez) [1985]
 De vuelta (Amaury Pérez) [1987]
 Estaciones de vidrio (Amaury Pérez) [1989]
 Confesiones (Amaury Pérez) [1990]
 Encuentros (Amaury Pérez) [1993]
 Retrato de Navidad (Amaury Pérez) [1994]
 Las canciones (Amaury Pérez) [1994]
 Licencias de otoño (Amaury Pérez) [1996]
 Amor difícil (Amaury Pérez) [1998]
 Equilibrio (Amaury Pérez) [1999]
 Eternidad (Amaury Pérez) [1999]
 Sólo en Septiembre (Amaury Pérez) [2000]
 En vivo (Amaury Pérez) [2001]
 Algo en común (Amaury Pérez) [2001]
 Muy personal. 30 años de canciones (Amaury Pérez) [2001]
 Trovador (Amaury Pérez) [2003]
 Juglar (Amaury Pérez) [2004]
 Los dúos (Amaury Pérez) [2006]
 Aguas revisitadas (Amaury Pérez & Cía) [2007]
 Bardo (Amaury Pérez) [2009]
 Canciones a Petí Vol I (Amaury Pérez) [2014]
 Canciones a Petí Vol II (Amaury Pérez) [2014]
 Gratitudes (Amaury Pérez) [2015]

COMO MIEMBRO DEL GESI

 La Nueva Trova Cubana en vivo (Pablo Milanés - Sara González - Amaury Pérez - GESI) [1976]

COLECTIVOS

 La canción, un arma de la Revolución (Obra colectiva) [1974]
 Jornada de solidaridad con la lucha del pueblo de Chile (Obra colectiva) [1974]
 De un pájaro las dos alas (Obra Colectiva) [1975]
 Viva Puerto Rico libre (Obra colectiva) [1978]
 Segundo Festival de Oposición (Obra colectiva) [1978]
 Concurso Adolfo Guzmán de Música Cubana Vol. 1 (Obra colectiva) [1980]
 Nicaragua 84 Festival de música popular latinoamericana y del Caribe (Obra colectiva) [1984]
 Varadero, 88. Festival Internacional de la Canción (Obra colectiva) [1988]
 Canciones del barrio (Obra colectiva) [1998]
 Carta de provincia (Lázaro García) [1999]
 Desde la ciudad (Obra colectiva) [2000]
 Canciones compartidas (José María Vitier) [2001]
 Canciones del Buen Amor (José María Vitier) [2002]
 Regresaré (Obra colectiva) [2002]
 Del agua que bebimos (Obra colectiva) [2003]
 Imágenes. La Habana 1972 (José María Vitier) [2004]
 Felicidades Trovador - Homenaje a Augusto Blanca (Obra colectiva) [2005]
 Cuba le canta a Serrat vol. 2 (Obra colectiva) [2007]
 37 canciones de Noel Nicola (Obra colectiva) [2007]
 Teresita Fernández en nosotros (Obra colectiva) [2007]
 Décimas del gato Simón (Obra colectiva) [2007]
 La Habana canta a Sabina (Obra colectiva) [2011]
 Sara (Obra colectiva) [2014]

COLABORACIONES

 Misa Cubana (José María Vitier) [1997]
 Misa Cubana en Vivo (José María Vitier) [1997]
 Mírame (Sara González) [1998]
 Un secreto a voces (Alejandro Filio) [1998]
 Aroma de invierno (Manuel Argudín) [2000]
 Travesía mágica (Liuba María Hevia) [2002]
 Cita con ángeles (Silvio Rodríguez) [2003]
 Con cierta ternura (Enrique Núñez) [2006]
 En la línea de mi mano (Heidi Igualada) [2007]
 Historias y silencios (Fernando Escobar) [2009]
 Mis duetos (Beatriz Márquez) [2016]
 Vidas paralelas (Liuba María Hevia) [2017]

OTROS

 Inéditas o no clasificadas (Amaury Pérez)

3 Comentarios
#3
Erick
Cuba
[04/11/2015 06:02]
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Sencillamente estúpidos los comentarios de Gloria Blando y Alfredo López Serrano. Demasiado "odio" y "fervor" hace daño. En sus palabras hay gato encerrado. Qué pena. Felicidades Viengsay. Triste es no tener amigos.....más triste es no tener enemigos.....José Martí
#2
Gloria Blanco Parrado
Cuba
[15/04/2014 18:28]
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Estimado Amaury.

Sería interesante que este al corriente, de lo disgustada que quedo nuestra única, grandiosa e inimitable Alicia Alonso, orgullo de nuestra excelsa patria, con la entrevista realizada por usted, a una de nuestras primeras bailarinas del Ballet Nacional de Cuba, por supuesto, me refiero a Viengsay Valdés. Le comentó esto, porque indiscutiblemente, dentro de esa prestigiosa institución, como profesional de la danza, desde un punto fehaciente, en la actualidad las hay iguales, e incluso mejores, es obvio que con menos influencia *política oportunista*, mezcla de perfecto arribismo, pero hay que reconocerlo, en eso ella es esplendida e irrefutable, no obstante, como bailarina clásica, puedo asegurarle no es exactamente así. Del mismo modo, es bien sabido, como el intelectual Miguel Barnet, la impone contra viento y marea, incluso, lastimando a las demás que poseen su misma categoría y equivalente gloria internacional. Engrandeciendo a esa maravillosa institución que es el B.N.C.

Le confieso que soy una fan y seguidora suya, sobre todo, enorme admiradora de su trabajo, pero en mi humilde opinión, en esta ocasión, en dicha entrevista, fue tanta la petulancia, egocentrismo y falta de modestia de Valdés, que es increíble que en un espacio tan estelar como el suyo, esto fuese permitido.

Le adjunto una reseña publicada hace algún tiempo sobre ella, tal vez esto en el orden balletístico, lo ayude a comprender en que consiste el arte de las puntas de la mencionada bailarina.

Sin más, su devota.

Gloria Blanco Parrado.




¡EXAGERACIONES DANZARIAS!
EL MAL GUSTO DE VIENGSAY VALDÉS?


Por: Alfredo López Serrano.

Ahora con objetividad profesional, hagamos referencia lo que significa el arte de Valdés, desde un punto de vista técnico y fidedigno, dentro de lo que es realmente el universo de la danza pura.
Toda artista normal ha de plegarse a una disciplina inicial, para metamorfosearse en un dotado instrumento con el objetivo de fabricar belleza, es absolutamente indispensable una férrea disciplina que constituye la regla de todo gran bailarín, ese es el principio de la perfección, solo así se adquiere la técnica, a la que cabe considerar como la gran encauzadora, una primera bailarina está en la obligación de conocer sintaxis, la función de los pasos y su ordenación, si no quiere caer con facilidad en debatirse en el callejón sin salida de mostrar lo mal hecho, la bailarina mal guiada, puede transformarse en una criatura artificial, repleta de vicios y manierismos, con la frívola y fútil intención de solo agradar al público, el básico cimiento de la técnica es indispensable. Nadie osa discutir su imperiosa necesidad, sólo lo hará el loco e inexperto, aún así, fracasará estrepitosamente por talento que tenga si no la posee. A veces por debilidad y mimó o para complacer al público, se crea en él artista una guerra sin cuartel a la limpia danza clásica, al correcto uso de sus cinco posiciones, a sus zapatillas y puntas.
Analizando el trabajo de Valdés, su baile consiste en una monótona sucesión de tres o cuatro pasos extraordinariamente excitantes, estos tres o cuatro pasos, para hablar con toda exactitud y propiedad, son tres, con mucho gusto los expondré:
1- Equilibrios sobre las puntas (los balletómanos suelen llamarlo balance), por ejemplo; Sería interesante examinar en qué posición se encuentran las rodillas y los pies de Valdés, a la hora de valorar la permanencia encima de las puntas; tratemos de razonar que el solo objetivo es crear un efecto visual con el fin de impresionar al auditorio, si realmente la posición de la pierna y rodilla es incorrecta, de nada sirve el tiempo demorado encima de la punta en el imperfecto equilibrio, Valdés es muy proclive a ello, es lo que ordinariamente suelen llamarle los bailarines posición sucia, el ballet es un arte sublime lleno de poesía, con una precisa, tradicional, y concebida técnica, muy alejada del espectáculo circense, que si trata principalmente de alcanzar resultados atrayentes sin sólidos mensajes ni argumentos.
2- Pirouette, a mi juicio existe una enorme diferencia entre dar vueltas encima de las puntas, a realizar unos correctos pirouettes desde las posiciones adecuadas, tanto en su comienzo como en su terminación, por ejemplo; los ejecutados desde la cuarta posición con el fin de terminar en ella, con cierto grado de separación entre el pie de delante y el de atrás debiendo respetarse religiosamente su desempeño, no acudir al facilismo de dar innumerables vueltas violando las adecuadas pautas, por absoluta sumisión al fácil y barato aplauso, esto crea al conocedor la sensación de una pobreza y abrumadora monotonía técnica, como alguien aficionado que jamás ha acudido a una escuela de danza, sería objetivo observarla detenidamente en uno de sus innumerables videos, con el fin de juzgarla adecuadamente.
3- El último, tercero, y restante paso, por el cual es aclamada la Srta. Valdés, es el tan criticado y a su vez admirado fouetté, de sobra es conocido (se hace hincapié en ello, en un instructivo y didáctico artículo, publicado en ?Danza Ballet?) que algunos especialistas lo subvaloran y rebajan como mérito a exaltar en una bailarina, entre ellos el célebre Arnold L. Haskell, el cual no le daba ningún valor a la que poseía la facilidad de realizarlos con destreza, al punto de detestar las coreografías que los tenían concebido dentro de ellas, exponiendo exageradamente que debía eliminarse, por supuesto no estoy de acuerdo en ello, bien ejecutados, con sentido dramático y coreográfico son muy apreciables, pero cuando se realizan de forma errática, incluyendo dobles y triples pirouette al encontrar el eje, con la simple intención de resultarle excitante al espectador , son inadmisibles, esta sería la tercera asignatura que le queda pendiente a críticos y especialistas de la prensa, relativo a la sobreestimada, sobrevalorada, y sobredimensionada Srta. Viengsay Valdés, cuando escriben sobre ella.
Estoy al tanto, que en la última temporada realizada por El Ballet Nacional de Cuba en Londres, bailando ?El lago de los cisnes?, la Srta. Valdés fue duramente criticada, y comparada con un integrante de la compañía Trockadero,
Entre las peores cosas que he visto, en mi larga carrera como especialista de espectáculos de ballet por más de medio siglo, se encuentran por orden.
1-La actuación de Valdés junto a Elier Bourzac, en lo que es una lección de estilo y elegancia, el exquisito ?pas de deux Classique?, carente en esa ocasión de todo lo que lleva semejante obra, error grave, casi herético, el creer que podían bailar semejante caballo de batalla, con exigencias académicas y requerimientos ineludibles de distinción, que estuvieron ausentes por completo.
2-Lo segundo, Valdés y Romel Frómeta en el pas de deux ?Festival de las Flores en Genzano?. En esa ocasión en La Habana, escuché comentar a una de las gloriosas cuatro joyas que se encontraba presente, que era lo más pavoroso que había presenciado en su vida.
3-Para concluir dejó la Taglioni, ya lo dijo Josefina Méndez, otra célebre gema, en una entrevista que le hicieron para la televisión cubana, sobre el montaje del personaje del cual era reina absoluta. Ella expresó categóricamente: Que le costaba mucho más trabajo ensayarla, que a las demás integrantes del nuevo Grand pas de quatre, este dictamen emitido por semejante maître, no merece ni el más mínimo comentario, (solo observarla danzar con detenimiento)
Si reflexionamos, valorando estos elementos, su baile está caracterizado por la ausencia de buen gusto, recurrentemente encaminado hacia manidos trucos dancísticos y torpes timos, con la sola intención de conquistar aplausos.






#1
Gabriel Narciso Vargas
Repúlica Dominicana
[23/08/2012 04:57]
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Justamente un escrito que contiene parte de la grandeza poética y literaria de Amaury. Es el trobador que nos incita a soñar, pensar y reflexionar cuando con la capacidad del genio logra complementar lo cotidiano, lo social y el amor apasionado, pero casi siempre objetivo, en sus interesantes y extensas creaciones. Tengo 55 años y estoy disfrutando sus poesias desde los 13.









 
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