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Estilo pericona. Texto transcrito de la versión de Isabel Parra.
Arranca, arranca
con un chilote
y una damajuana, caramba,
dentro del bote.
Quién bailara, niña,
la pericona
pa’ ser de un chilote,
caramba, su regalona.
Arranca, arranca,
arranca, arranca,
arranca, palomito,
por la barranca.
Quién tocara, digo,
tu guitarrilla,
y el fondo de tu alma, m’hijito, *
qué maravilla.
Por tu culpa tengo
los ojos tristes
y el corazón lleno,
mi vida, de cicatrices.
Quién pudiera darte,
picaronazo,
por tu indiferencia,
caramba, dos chicotazos.
Quién supiera, mi alma,
hacer humitas,
pa’ ser de un chilote,
mi vida, su señorita. **
Si al dormir soñara
yo con mi dueño,
pasara la vida,
mi negro, en un solo sueño. ***
Que no tengo suerte
muy bien se sabe;
la escondió el destino,
caramba, con siete llaves.
Empecé cantando
por travesura;
terminé llorando,
mi vida, por amargura.
Versión de Cantos de Violeta.
En la versión del disco Isabel Parra se omite la penúltima estrofa. En la versión de Recital Club Vanguardia, se omiten las estrofas 2, 3, 4 y 6, mientras queda la penúltima.
* En las versiones de los discos Isabel Parra y Recital Club Vanguardia canta «y el fondo de tu alma, mi vida».
** En la versión del disco Isabel Parra canta «caramba, su señorita».
*** En las versiones de Isabel Parra y Recital Club Vanguardia canta «caramba, en un solo sueño».
(1964-1965)
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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