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Canción compuesta para el plebiscito del 5 de octubre de 1988, en el que la ciudadanía votó por la opción No a la continuidad de la dictadura de Pinochet.
No lo quiero no (o No me gusta no)
no es príncipe pa' los gitanos
no es la espada para el mosquetero
no es enigma para el hechicero.
No, no, no,
no me gusta, no…
Me hace mal verlo todos los días
me molesta su sonrisa fría
me incomoda su literatura
me deprime su mini cultura.
No prospera su teje y maneje
no convence su cara de jefe
no produce versos emotivos
no provoca tenaces gemidos.
No se crea que es indispensable
no se piense eterno y durable
no me agobien con tanta lesera
no me agrada de ni una manera.
No hay palabras para definirlo
no hay espacio para describirlo
no hay versión para justificarlo
no hay salud para clasificarlo.
No intervengan los enamorados
no molesten los apasionados
no descarten ni una coincidencia
no sugieran la menor paciencia.
No me gusta no.
No lo quiero no.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
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Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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