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Traducción: Luis García Gil, María Gracia Correa
Estos hombres solos, que hablan solos
De cuántos amores han quedado huérfanos?
Por cuántos desiertos han desertado?
De cuántas fuentes, sedientos,
han bebido aguas de derrota?
De cuántos jardines han olido
las flores de la melancolía?
Cuántos ojos en celo han perseguido,
por los andenes de la noche,
en la estación de los sueños azules..?
En cuántos lechos infieles
han amado cuerpos de miel?
Estos hombres solos, que hablan solos,
que miramos con desconfianza,
que ríen solos, que lloran solos...
Quiénes somos nosotros para juzgar?
Quiénes son los locos, quiénes los juiciosos?
Afinamos el oído para conocer
las cicatrices de su pasado,
y ellos nos ignoran como si nada,
que aquello que pasa está pasando.
Si hablan solos, déjalos hablar.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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