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Mazurca que aprendió Violeta de su padre, Nicanor Parra Parra.
La paloma ingrata
su amante deja, su amante deja
por seguir a otro amante
que la aconseja, que la aconseja
y le decía, y le decía:
«No quiero por más tiempo tu compañía».
Sale el viudo palomo
cansado, errante, cansado, errante,
y encuentra a la paloma
con nuevo amante, con nuevo amante
y a picotazos, y a picotazos
derriban al palomo hecho pedazos.
El amante muy triste
y arrepentido, y arrepentido
le dice a la paloma:
«Los dos matamos tu fiel marido.
Yo te abandono, yo te abandono
para que no me pase lo que al palomo».
Salió la palomita
desesperada, desesperada
y, al pasar por el bosque,
quedó enredada, quedó enredada
y, sin merced, y, sin merced,
murió la palomita de hambre y de sed.
Jóvenes que me escucháis
la triste historia, la triste historia,
no sigáis el ejemplo
de la paloma, de la paloma,
que Dios castiga, que Dios castiga
a aquellos que a su amante quitan la vida.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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