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Presente en la tradición popular de Asturias (Alfonso Camín), Galicia, León, Castilla, Andalucía o Tras os Montes (Portugal).
La molinera (o Vengo de moler)
Vengo de moler, morena,
de los molinos de arriba.
Duermo con la molinera, olé, olé y olé,
no me cobra la maquila.
Que vengo de moler, morena.
Vengo de moler, morena,
de los molinos de abajo.
Duermo con la molinera, olé, olé y olé,
no me cobra su trabajo.
Que vengo de moler, morena.
Vengo de moler, morena,
de los molinos de en medio.
Duermo con la molinera, olé, olé y olé,
no lo sabe el molinero.
Que vengo de moler, morena.
Versión de María Dolores Pradera
Vengo de moler, morena,
de los molinos de arriba.
Duermo con la molinera, olé, olé y olé,
no me cobra la maquila.
Que vengo de moler, morena.
Vengo de moler, morena,
de los molinos de en medio.
Duermo con la molinera, olé, olé,
no se entera el molinero.
Que vengo de moler, morena.
Vengo de moler, morena,
de los molinos de abajo.
Duermo con la molinera, olé, olé, olé,
no me cobra su trabajo.
Que vengo de moler, morena.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
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Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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