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Dolce amore del Bahia
Mi ha detto che sono pazzo
Io, con occhiaie profonde
E un principio di intossicazione
Io non ricordo che occhi avevi
Io non ricordo che occhi avevi l'ultima volta che ti ho insultato
L'ultima volta che ti ho lasciato, ma io sono stato
Io sono stato, io sono stato dove tu mai
Dolce amore del Bahia, dolce amore del Bahia
Io, con le mani di giunco e la mia verginità
Io non ricordo che occhi avevi
Io non ricordo che occhi avevi l'ultima volta che ti ho insultato
L'ultima volta che ti ho bloccato
Ma io sono stato, ma io sono stato
Ma io sono stato, io sono stato dove tu mai
Ieri ho incontrato la mia formica
Diceva che ero pazzo
Io, pazzo solo per gioco, o per niente e per nessuno
Io non ricordo che occhi avevi
Io non ricordo che occhi avevi l'ultima volta che ti ho insultato
L'ultima volta che ti ho incastrato
Ma io sono stato, ma io sono stato
Ma io sono stato, io sono stato dove tu mai
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El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
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Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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