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The King of the Flowers
some time ago, one afternoon.
The rainbow tint of his skin,
and his crown of paper,
attracted my attention.
The town of the King of the Flowers
is far away in the woods,
two inches behind the sun.
Every tenant in a flower
and love on every floor.
The King of the Flowers has lizards
that sing from leap to leap.
He has battalions of small bees,
and spiders, and slugs,
and beautiful birds.
The King of the Flowers works and works.
(His people also work.)
He tumbles down the forests of tall grass,
he sails in the puddles of country water.
The King of the Flowers has his factories
under the ground.
Each worker makes a flower,
which will grow in spring.
If they don’t,
a fly will rain them out.
Over the florid fields
of the King of the Flowers,
I see my son,
and there a voice calling for him:
He was left in two pieces
by a bomb that just fell.
(1970)
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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