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Marineta
la noia la traïdora havia anat cap al Liceu,
amb la meva cançó semblava un liró, ¡Ai, mare!
amb la meva cançó semblava un liró...
Quan vaig portar-li un pot ple de mostassa a Marineta,
la noia la traïdora s’acabava ja el torró,
amb la mostassa jo semblava un liró, ¡Ai, mare!
amb la mostassa jo semblava un liró...
Quan li vaig regalar un ciclomotor a Marineta,
la noia la traïdora es va comprar un Seat 600,
amb el ciclomotor semblava un liró,¡Ai,mare!
amb el ciclomotor semblava un liró...
Quan vaig anar a la cita que em donà la Marineta,
ella et deia t’estimo a un xicot més alt que jo,
amb el meu ram de flors semblava un liró, ¡Ai, mare!
amb el meu ram de flors semblava un liró...
Quan vaig voler tancar-li el caparró a la Marineta,
la noia ja era morta d’una aguda indigestió,
i jo amb el meu garrot semblava un liró, ¡Ai, mare!
i jo amb el meu garrot semblava un liró...
Quan trist me’n vaig anar a l’enterrament de Marineta,
la noia la traïdora havia ja ressuscitat,
amb la corona jo semblava un liró, ¡Ai, mare!
amb la corona jo semblava un liró…
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
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Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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