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Escúchalo en Apple MusicEnric Barbat i Botey (Barcelona, 28 de abril de 1943 - Menorca, 11 de diciembre de 2011) fue un cantante, intérprete y compositor principalmente en lengua catalana integrado en el movimiento de la Nova Cançó conocido artísticamente como Enric Barbat, fue el sexto miembro de Els Setze Jutges.
Amic Enric (Enric Barbat)
Anna (Enric Barbat)
Ara que estic sol (Enric Barbat)
Auto-Stop (Enric Barbat)
Cabaret d'esquerres (Joan Margarit - Enric Barbat)
Cançó de l'espera (Enric Barbat)
Cançó dels pantalons (Enric Barbat)
Cançó dels uns i dels altres (Enric Barbat)
Dimarts i tretze (Enric Barbat)
Diosa fortuna (Enric Barbat)
El cementiri del Sud-Oest (Enric Barbat)
El gamberret (Enric Barbat)
El malalt (Enric Barbat)
El melic (Enric Barbat)
El pijama (Enric Barbat)
El vals dels immortals (Enric Barbat)
El vi (Enric Barbat)
Elefantiasi (Enric Barbat)
Ella (Enric Barbat)
Els qui vénen (Joan Margarit - Enric Barbat)
Em sento mare (Enric Barbat - Francesc Burrull)
Jo no sóc cartaginès (Enric Barbat)
L'endemà (Enric Barbat)
La sirena (Enric Barbat)
Lluna plena (Enric Barbat)
Missenyor el Marquès (Enric Barbat)
Pel caminet de la plaça del poble (Enric Barbat)
Polítics de saló (Enric Barbat)
Senyors feudals (Enric Barbat)
Snack-bar (Enric Barbat)
T'espero a la moqueta (Enric Barbat - Francesc Burrull)
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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