
Fecha de nacimiento:
06 de febrero de 1977

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Escúchalo en Apple MusicDiego Álvarez llegó a la cantautoría solista luego del paso por Mecánica Popular (1999) y Bocallave (2005), sin que ambos planos entraran en conflicto entre sí. Su formación de algún modo auguraba su deseo de trabajar en solitario. Álvarez estudió en la Escuela Moderna de Música Composición y Arreglos en Música Popular para luego perfeccionarse en jazz con profesores como Jorge Díaz y el legendario Panchito Cabrera (con quien integró en 1999 la agrupación Santiago Hot Club). Pero fue su tiempo de trabajo junto a Mecánica Popular lo más definitorio en su formación de guitarrista.
Luego de retomar sus estudios de composición con Guillermo Rifo, Álvarez compuso la música de la obra de teatro infantil Lumière! y se embarcó en el trabajo indepediente junto a Bocallave. Pero para entonces ya contaba con suficientes composiciones propias para pensar en un disco solista. Mientras se mantenía como guitarrista estable de la banda de Manuel García (su ex compañero de grupo), comenzó a ajustar las canciones que más tarde le darían forma a Humo blanco, su álbum debut, un trabajo con notorias influencias rockeras y de letras directas. «Humo blanco funciona como una panorámica de los recursos de su autor», sintetizó, con justicia, su comentario en Emol.

El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.

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