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Textos musicados deDias Gomes
Cancioneros con cancionesde Dias Gomes
Biografía
Tuvo como esposa a Janete Clair, famosa autora de telenovelas de TV Globo. Murió en un accidente de tránsito, al ser lanzado para afuera de un taxi que chocara por la maniobra irregular de un motorista, que sobrevivió. Uno de los temas que desenvolvía com frecuencia en sus trabajos era el de una visión «izquerdista» de oposición a la religión popular, considerada como un instrumento de las élites para pacificar y subyugar a las masas pobres del país en pro de los intereses de los poderosos como los latifundistas, políticos y «coronéis» del Nordeste de Brasil, así como de los propios religiosos que se beneficiaban de sus intereses oscuros. Ya había ganado notorieda como escritor teatral y proyección nacional debido al suceso de su pieza O Pagador de Promessas.
Debutó como autor de telenovelas en 1969, cuando escribió A Ponte dos Suspiros. En Saramandaia, siete años más tarde, creó el realismo fantástico en la telenovela brasileña. Esa idea sería usada también en novelas posteriores de otros autores, como por ejemplo Aguinaldo Silva.
Obras
- O Pagador de Promessas
- A Revolução dos Beatos
- O Santo Inquérito
- O Rei de Ramos
- Sargento Getúlio
- O Bem-Amado
- Grito no Escuro (O Crime do Silêncio)
- Roque Santeiro
- Sinal de Alerta
- Bandeira 2
- Assim na Terra Como no Céu
- Verão Vermelho
- Saramandaia
- Mandala
- Araponga
- O Fim do Mundo
- As Noivas de Copacabana
- Dona Flor e Seus Dois Maridos
- Decadência
- Irmãos Coragem (remake)
El contenido de este artículo ha sido extraído total o parcialmente de la Wikipedia bajo licencia Creative Commons. 
Para citar esta página: https://www.cancioneros.com/at/2709/0/biografia-de-dias-gomes
Biografía
Tuvo como esposa a Janete Clair, famosa autora de telenovelas de TV Globo. Murió en un accidente de tránsito, al ser lanzado para afuera de un taxi que chocara por la maniobra irregular de un motorista, que sobrevivió. Uno de los temas que desenvolvía com frecuencia en sus trabajos era el de una visión «izquerdista» de oposición a la religión popular, considerada como un instrumento de las élites para pacificar y subyugar a las masas pobres del país en pro de los intereses de los poderosos como los latifundistas, políticos y «coronéis» del Nordeste de Brasil, así como de los propios religiosos que se beneficiaban de sus intereses oscuros. Ya había ganado notorieda como escritor teatral y proyección nacional debido al suceso de su pieza O Pagador de Promessas.
Debutó como autor de telenovelas en 1969, cuando escribió A Ponte dos Suspiros. En Saramandaia, siete años más tarde, creó el realismo fantástico en la telenovela brasileña. Esa idea sería usada también en novelas posteriores de otros autores, como por ejemplo Aguinaldo Silva.
Obras
- O Pagador de Promessas
- A Revolução dos Beatos
- O Santo Inquérito
- O Rei de Ramos
- Sargento Getúlio
- O Bem-Amado
- Grito no Escuro (O Crime do Silêncio)
- Roque Santeiro
- Sinal de Alerta
- Bandeira 2
- Assim na Terra Como no Céu
- Verão Vermelho
- Saramandaia
- Mandala
- Araponga
- O Fim do Mundo
- As Noivas de Copacabana
- Dona Flor e Seus Dois Maridos
- Decadência
- Irmãos Coragem (remake)
El contenido de este artículo ha sido extraído total o parcialmente de la Wikipedia bajo licencia Creative Commons. Para citar esta página: https://www.cancioneros.com/at/2709/0/biografia-de-dias-gomes
Obras
- O Pagador de Promessas
- A Revolução dos Beatos
- O Santo Inquérito
- O Rei de Ramos
- Sargento Getúlio
- O Bem-Amado
- Grito no Escuro (O Crime do Silêncio)
- Roque Santeiro
- Sinal de Alerta
- Bandeira 2
- Assim na Terra Como no Céu
- Verão Vermelho
- Saramandaia
- Mandala
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- Dona Flor e Seus Dois Maridos
- Decadência
- Irmãos Coragem (remake)
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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