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+CARLOS GUINLE
Fecha de nacimiento:
20 de abril de 1889
Fecha de fallecimiento:
26 de diciembre de 1956
Trovapedia
Canciones compuestas porCarlos Guinle
Cancioneros con cancionesde Carlos Guinle
El tercer hijo de Eduardo Pallasim Guinle, Carlos Guinle se casó con Gilda Rocha, con quien tuvo dos hijos, Jorge Guinle y Carlos Filho.
Uno de los herederos de la rama central de la tradicional y acomodada familia Carioca Guinle, fundador del Copacabana Palace, Guinle Park, Laranjeiras Palace, en Río de Janeiro e Isla Brocoió en la Bahía de Guanabara, además del Fluminense Football Club, el club que Presidió 2 veces, del 8 de enero de 1912 al 23 de diciembre de 1912 y del 26 de diciembre de 1913 al 16 de abril de 1914.
En la década de 1930 creó la Granja Comary en Teresópolis, que en 1968 dio origen al Clube Comary y en 1986 al centro de entrenamiento Heleno Nunes, la actual concentración de la selección brasileña de fútbol, el resto se dividió en tramos y se convirtió en uno de los más hermosos condominios en la región montañosa.
Dedicándose al negocio de su familia y siempre considerándose un compositor aficionado, sin embargo, nunca dejó de asistir a los espectáculos musicales que se realizaban, especialmente en el Hotel Copacabana Palace, desde las dos discotecas del famoso hotel, el Golden Room y el Midnight.
Fue padre del crítico de jazz Jorge Guinle, quien siempre participó, desde principios de la década de 1950, en las jams sessions en Río de Janeiro, habiendo sido amigo de muchos compositores e intelectuales brasileños.
Su hijo menor, Carlos Oliveira Rocha Guinle, lanzó su primera composición en 1950, la canción de samba "Você não sei amar", en sociedad con Dorival Caymmi y Hugo Lima, grabada por Francisco Carlos en RCA Victor. En 1953, la canción de samba "Tão só", en sociedad con Dorival Caymmi, fue grabada por Dorival Caymmi en Odeon.
Destacó por ser el mecenas de Heitor Villa-Lobos en su viaje a Francia.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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