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+JEAN BERTOLA
Fecha de nacimiento:
05 de junio de 1922
Fecha de fallecimiento:
09 de septiembre de 1989
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Biografía
Biografía
Pianista, canta en la radio de Lyon poniendo música a los textos enviados por los oyentes. Allí conoció a Max Nicolas, Paul Rivier, Jo Darlay's, René Fonteret, Jean Baptiste Piazzano y se convirtió en arreglista-pianista de varios artistas. Acompañante de Charles Aznavour en sus inicios, Francis López lo empujó hacia la carrera de intérprete. Crea la versión francesa de Sixteen Tons. Ganó un premio discográfico en 1957. Con una voz suave y melodiosa comparable a la de Jean-Claude Pascal, dejó los escenarios para convertirse en director artístico de Polydor.
Es un cantautor, conocido en particular por haber interpretado textos no grabados por Georges Brassens., de quien fue íntimo y secretario artístico. Fue uno de los coristas de Brassens en Le roi (álbum Fernande) en 1972 y en Tempête dans un bénitier (álbum Trompe la mort) en 1976.
Lanzó su primer álbum, Dernières chansons (1982), basado en letras y músicas de Brassens, luego un segundo en 1985, Le Patrimoine de Brassens, para la que escribió y tocó la música que faltaba en el piano.
Se casó con Christiane Cuissard, maestra y luego directora de escuela en París, a quien conoció en Lyon inmediatamente después de la guerra. Tuvieron una hija, Dominique Bertola. Después de su divorcio, se casó con la periodista Danièle Heymann en 1964.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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