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+JOËL HOLMÈS
Fecha de nacimiento:
01 de agosto de 1928
Fecha de fallecimiento:
02 de septiembre de 2009
Trovapedia
Canciones compuestas porJoël Holmès
Cancioneros con cancionesde Joël Holmès
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Biografía
Biografía
Originario de Besarabia, entonces perteneciente a Rumanía, emigró a Francia con su familia en 1934.
Sus padres (Michel Covrigaru y Hana Erlich) fueron deportados durante la Segunda Guerra Mundial, se encontró solo a la edad de 14 años. Joël Holmès ejerce varios oficios (electricista, representante, fotógrafo…) antes de tomar clases de teatro y comenzar a cantar en el Petit Conservatoire de Mireille. A partir de 1954, cantó sus canciones en varios cabarets parisinos como Milord l'Arsouille o L'Écluse, junto a Pia Colombo (que cantó La Rue des Rosiers, canción compuesta por Joël Holmès), Maurice Fanon, Georges Moustaki o Jean Ferrat.
Su victoria en el programa Numéros 1 de demain, organizado por la emisora de radio Europa 1, le permite grabar su primer disco.
Ganó el Gran Premio de la Academia Charles-Cros en la década de 1960.
En 1962, participó en el Festival de la Canción Knokke-Heist.
Después de un disco final en 1965, abandonó la canción.
Discografia
Discografia
EP
- 1959 : La Pierre (Le Bal de quartier, La Vieille musique, Sur un bord de rive, La Pierre)
- 1959 : La Grande foraine (La Grande foraine, Il y a du chambard dans les marguerites, Dis-donc Pierrot, Au Quai du Point du Jour, Muguet frais)
- 1960 : Le cœur de Julie (Le cœur de Julie, Les souvenirs, La fille du meunier, Un océan d’amour)
- 1960 : La mer m’a donné (La mer m’a donné, C’était Johnny, Jean-Marie de Pantin, Brève rencontre)
- 1962 : La vie s’en va (La vie s’en va, Jupon vole, Le Valet, Triste Guitare)
- 1963 : Trois branches de lilas blanc (Trois branches de lilas blanc, La Noce à Eugène, L’Étang, Gardez vos filles)
- 1963 : Fromlock (La Romance, À tout choisir, La Carriole, Fromlock)
- 1965 : Qu’est-ce qui fait courir le monde? (Qu’est-ce qui fait courir le monde?, Je reviens, Quand deux enfants s’aiment, L’Amour)
- 1966 : Les Chemins de Rome (Je suis avec toi, Les Chemins de Rome, Si je m’écoutais, On n’a donc rien appris)
LP
- 1963 : Joël Holmes 1963
- 1963 : Mes premières chansons (1958—1963)
- 1964 : Joël Holmes
- 1965 : 12 chansons françaises
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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