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Trayectoria
Trayectoria
Licenciado en magisterio y músico autodidacta, de 1968 a 1972 formó parte (junto a los hermanos Julio y Tico Balanzà) del Equip València-Folk, en el que empezó a investigar en la tradición musical valenciana; al deshacerse de ese conjunto, en 1975 fundó Al Tall junto con Miquel Gil, Manolo Lledó y Manolo Miralles, este último y Torrent los únicos miembros fundadores que continúan activamente en el grupo: Torrent, además de participar en la selección y la adaptación de los temas, es el autor de la mayor parte de las letras originales, entre ellas Tio Canya o las del Quan el mal ve d'Almansa...
En 1986 presidió el jurado del Concurso Nacional de Música Folk convocado por el Ministerio de Cultura de España y fue nombrado presidente de la Asociación de Músicos y Cantantes Valencianos. En 1989 publicó La música popular, un breve ensayo sobre las diferentes realizaciones valencianas de la música tradicional, fruto de su experiencia como intérprete y de su labor de investigación y divulgación desde la Conselleria de Cultura, RNE o los Talleres de Música Popular, de los que surgió los discos de la Fonoteca de Materials. En 1992, durante un receso del grupo, publicó su único disco en solitario, Rosa perduda, compuesto por canciones que se salían de la línea de los Al Tall en su contenido, más íntimo. En 2004 recibió el Porrot d'Honor de las Letras Valencianas de Silla. El Ayuntamiento de L'Alcúdia le entregó la distinción de Hijo Adoptivo como "justo reconocimiento a sus méritos en defensa de la cultura, las tradiciones y la lengua de nuestra tierra".
Obra
Obra
Aparte de la discografía oficial de Al Tall, Vicent Torrent ha editado las siguientes obras a título personal:
- La música popular (IVEI/Alfons el Magnànim, 1989): ensayo divulgativo
- Rosa perduda (Difusió Mediterrània, 1992). Reeditado y digitalizado por Picap (2010)
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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