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+ANTÓNIO BARAHONA
Fecha de nacimiento:
17 de enero de 1939
Trovapedia
Textos musicados deAntónio Barahona
Cancioneros con cancionesde António Barahona
Biografía
Biografía
António Manuel Baptista Barahona da Fonseca estudió en la Facultad de Artes de Lisboa y vivió unos años en Mozambique. Influenciado por el surrealismo, perteneció al llamado Grupo Café Gelo. También colaboró en el primer y segundo cuadernos de Poesía Experimental, entre 1964 y 1966. En 1975 se convirtió al Islam, adoptando alternativamente el nombre de Muhammed Rashid.
Sus obras exploran preferentemente los dominios del sueño y el misticismo y suelen revelar una religiosidad explícita. En su anarquismo poético mezcla elementos cristianos, islámicos e hindúes. Su pasión por el sánscrito lo llevó a Oriente para estudiar el idioma. Dominada por una fuerte tendencia a la provocación y la controversia, la obra Alicerces dos Telhados de Cristal lo colocó junto a quien atacó a Salman Rushdie por escribir Versos Satánicos. Las dos cartas abiertas que escribió en 1998 sobre lo que considera "el crimen del aborto" y sobre la reflexión posterior al referéndum sobre el laicismo y el pluralismo religioso en Europa también fueron controvertidas.
Estuvo casado con la actriz Eunice Muñoz.
Obras publicadas
Obras publicadas
Poesía
- 1961 - Insónias e Estátuas
- 1962 - Poemas e Pedras
- 1965 - Capelas Imperfeitas
- 1968 - Impressões Digitais
- 1978 - Amor Único
- 1980 - Pátria Minha
- 1983 - Sujata
- 1984 - Livros da Índia
- 1991 - Um Livro Aberto Diante do Espelho
- 1996 - Manhã do Meu Inverno
- 2000 - Rosas Brancas e Vermelhas
- 2001 - A Corça Matinal'
Ensayo
- 1990 - Os Dois Sóis da Meia-noite
- 2001 - O Grande Lume''
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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