La cantante española Gema Hernández sigue con su gira Temporal hasta junio, que cerrará con toda la banda en Madrid y entrará en el estudio para grabar el que será su cuarto disco Capaz bajo la producción de Nacho Mur.
Gema Hernández es licenciada en guitarra clásica por el Conservatorio Superior de música de Alicante y Diplomada en Magisterio musical por la Universidad de Salamanca. Se forma en jazz vocal con Celia Mur, profesora de Berklee College of Music. Es corista de Mónica Naranjo entre 2010 y 2016.
Desde 2009 comienza a desarrollar su proyecto personal participando en varios certámenes de canción de autor, Burgos (Tercer premio), Melilla (Finalista) y Elche (Primer premio). Cuenta con 3 trabajos, Lo que vendrá publicado en 2013, Temporal en 2017 y Una noche en Galileo en 2018.
Colabora con artistas como Coque Malla, Andrés Suárez, Marwan, Fran Fernández, Txetxu Altube (Los Madison), Basilio Martí (Antonio Vega), Litus… y participa de manera activa en numerosos encuentros de creadores junto a compañeros del sector.
Actualmente se encuentra en fase de preproducción del que será su cuarto disco, Capaz en el que contará con Nacho Mur. (L.A.M.O.D.A) en la dirección musical y producción.
La propuesta de Gema Hernández viene marcada por la sensibilidad arropada por influencias desde el pop al rock para confluir en un estilo personal donde la voz es el hilo conductor.
Sus conciertos se caracterizan por la creación de una atmósfera donde lo que se cuenta y cómo se cuenta es lo que atrae la atención total del oyente desde el minuto uno.
Con este último trabajo publicado en 2017 permanece en las salas de Madrid colgando el cartel de entradas agotadas. Será a finales de 2018 y 2019 cuando Temporal recorra varias ciudades españolas en formato trío. Una gira creada con mucha ilusión de manera independiente.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.

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