Amor ou barbárie es el cuarto álbum de la banda de rap gallega, un canto a la insurgencia en 17 temas profundas, punzantes, con crítica social y personal.
Este jueves 23 de febrero se publica Amor ou barbárie (Galunk Producións), el cuarto álbum de la banda de rap gallega Rebeliom del Inframundo. Con este álbum, que supone un antes y un después en su trayectoria, pretenden asentarse en el podio del rap nacional a base de fuerza, amor, rabia, pasión y crítica.
Después de numerosos adelantos ya sabemos lo que vamos a encontrar: un amplio abanico de colores y sonidos en el que los sentimientos son los protagonistas. Letras profundas, punzantes, con crítica social y personal y gran variedad de flows demuestran que Rebeliom va más allá en lo musical rompiendo todos los clichés con banda de rap.
Amor ou barbarie cuenta con cuatro colaboraciones de Hard Gz, Wöyza, Iria Medraño y Treintañeras Cañeras. En una época en la que la música parece ser un producto efímero de usar y tirar, Rebeliom del Inframundo ofrecen 17 canciones para agitar cuerpos y mentes.
Este lanzamiento viene acompañado de un nuevo sencillo, Copérnico, una enérgica canción con base de reggaetón que mezcla rabia y humor como solo ellos saben. El videoclip, obra de Sergio Cora, cuenta con los cameos especiales de Pablo Motos, Ana Rosa Quintana o Alberto Núñez Feijoo. Vibrante y festivo, es una pieza audiovisual que encaja a la perfección con las letras de Nervo y las bases de Malakkor.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.

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