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+Maria Gadú, la niña prodigio de la música brasileña
Maria Gadú ya tiene un primer disco, bautizado con su nombre, que ha despertado un gran interés en Brasil y los elogios de Caetano Veloso y Milton Nascimento por esta cantante y compositora de 23 años.
Maria Gadú ya tiene un primer disco, bautizado con su nombre, que ha despertado un gran interés en Brasil y los elogios de Caetano Veloso y Milton Nascimento por esta cantante y compositora de 23 años.
Maria Gadú es audaz, carismática y talentosa, pero solo con escucharla cantar, el público es inmediatamente seducido por su delicadeza en la forma que interpreta la música popular brasileña, con todos los adjuntos que vienen con ella: letras, música y voz.
Maria Gadú nació en Sao Paulo, aunque ahora vive en Río de Janeiro. Todo sucede muy rápidamente en la vida de Maria Gadú. Tiene 23 años, canta desde los 6, componía a los 10 y desde los 14 andaba cantando en bares y fiestas canciones de Chico Buarque, Marisa Monte, Ana Carolina...
Se dio a conocer gracias a la televisión. María Gadú interpretó Ne me quitte pas, de Jacques Brel, para una miniserie de la TV brasileña sobre la famosa cantante Maysa Mattarazzo titulada Quando Fala o Coração. Luego interpretó una canción propia —compuesta a los 10 años de edad— titulada Shimbalaiê para otra miniserie llamada Viver a Vida y se consagró al interpretar A História de Lily Braun, el clásico de Edu Lobo y Chico Buarque, que fue el tema de abertura otra miniserie llamada Cinquentinha.
Cuenta con un primer CD, Maria Gadú, producido por Rodrigo Vidal y cuenta con un equipo de músicos de primer orden: Stephan SanJuan, Dadi, Cesinha, Arthur Maia, Fernando Caneca, Nicolas Krassik, Nando Duarte, Felipe Pinaud, Alexandre Prol e Marcelo Costa son nombres que ayudan a "colorear" la voz y la guitarra de Maria Gadu.
El éxito ha sido tal el CD ha llegado a "Disco de oro" en pocos meses en Brasil, además de cosechar elogios de grandes como Caetano Veloso o Milton Nascimento. Sin duda una de las sorpresas más estimulantes de la música brasileña.
Listado de temas
1 Bela Flor
2 Altar Particular
3 Dona Cila
4 Shimbalaiê
5 Escudos
6 Ne Me Quitte Pas
7 Tudo Diferente
8 Laranja
9 Lounge
10 Linda Rosa
11 Encontro
12 A História de Lilly Braun
13 Baba
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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