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+Juan Miguel Morales
(Almería, 1967)
Fotógrafo. Director de fotografía de las revistas musicales Enderrock y Folc. Ha participado en discos de Joan Manuel Serrat, Lluís Llach, Maria del Mar Bonet Joan Isaac, Carlos Cano y muchos más. Ha realizado reportajes y exposiciones sobre Bosnia, Guatemala, la cultura andina, Víctor Jara o sobre la canción de autor española. Ha editado varios libros: Retrats de cantants i músics (1996), Retratos de Cantantes (2000), El Chile de Víctor Jara (2003), Víctor Jara. Te recuerda Chile (2003),Món Llach (2006) y Lluís Llach. Sempre més lluny (2006). Actualmente se encuentra preparando sendos libros sobre la Trova Cubana y sobre Luis Eduardo Aute.
http://juanmiguelmorales.blogspot.com/
Algunos discos en los que ha participado:
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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