Acerca de un disco «Absolutamente» Quilapayún

Desde hace tiempo que quería intervenir en este debate sobre el disco Absolutamente; justo desde que el año pasado me llegó y pude escucharlo. La verdad, me había desanimado la agresividad y el nivel de violencia de algunas intervenciones, y tampoco quería echar leña al fuego y que, por posicionarme, alguien pudiera etiquetarme como pagado o cualquier cosa de este estilo, por unos o por otros. 

Lo cierto es que ayer el Quilapayún (Parada-Wang) actuó en la fiesta del PCE en Madrid, y fui a escucharles. Ya se sabe que este tipo de conciertos no suelen ser buen lugar para sutilezas (la gente que acude se sabe los temas míticos de los setenta, de ahí no pasan) y además el sonido era, realmente, malo, por culpa de una carpa de tela que la organización colocó. Pero bueno, de esto el público sinceramente no se entera mucho (y n me llamen pedante ni me llamen oído de tísico, como ya he visto que han llamado a algunos por aquí. Yo simplemente quería oir al grupo en vivo, y saber si cantarían algunas canciones del Absolutamente que me gustaron. Ni más ni menos.

No quiero entran en peleas de personas, ni conozco bien lo que ha pasado entre unos y otros ni podría aportar nada novedoso o útil. Quiero sólo hablar de música, pero aclararé que tras el concierto acudí a saludar a los miembros el grupo. Llevo oyendo a Quilapayún desde los 13 años y tengo 50, les habré escuchado en vivo como en diez o doce ocasiones al menos, y nunca les había saludado, así que me pareció buen momento, más que nada porque el camerino estaba cercano y accesible. Nunca en mi vida, pues, había saludado a ningún Quilapayún (bueno, sí, una vez hablé con Quezada, que me firmó un ejemplar del Umbral en Madrid cuando salió el disco, y me dibujó un bombo en un poster del grupo). me hubiera encantado haber hablado alguna vez con Carrasco, con Lagos, con García, obviamente con Oddó... pero nunca surgió la cosa. Ayer hablé un buen rato con todos los que pude, expresé la admiración que le tengo como compositor y arreglista a Patricio Wang igual que lo hubiera hecho con Carrasco (ambos son, para mí, unos genios, sin desmerecer a Parada o a Lagos o a los Salinas, Seves, Márquez, Velis, etc., de Inti Illimani, Illapu, Ortiga, etc), y también a Parada, conversé con Mario Contreras sobre Ramona Parra, la preciosa canción que canta, y firma junto a Wang, charlé un poquito con Patricio Castillo, ¡uno de los veteranos del grupo! y saludé a los demás. En fin, lo que un fan del Quilapayún siempre hubiera hecho. Esta es toda mi relación con ellos de momento.

Paso a la parte musical: lo cierto es que los últimos discos y DVDs del Quilapayún-Carrasco me habían decepcionado mucho. Los DVDs, terriblemente en lo interpretativo, y los discos en lo musical, que me parecen, por decirlo de manera clara y directa, muy cortos en inspiración. Una lástima, porque de gente como Carrasco y Lagos uno tendría que esperar tantas maravillas como cada uno (en sus números y en su capacidad) nos han dado hasta ahora. Pero no es así. Cuando me llegó el Absolutamente no sabía muy bien qué esperar. Parada y Wang son dos grandes de la composición, dotados con un don melódico supremo, y además Wang con esa formación vanguardista que tanto a marcado al grupo desde que se integró. No puedo decir que todo Wang me gusta, pero lo que me gusta, me gusta muchísimo.  Y ya adelanto que el Absolutamente me gusta bastante. Lo que no sabía era qué esperarme en lo interpretativo del concierto de ayer. Pues bien, me sorprendió mucho, y positivamente. Primero, por la solidez técnica del grupo, tanto en lo instrumental como en lo vocal. La incorporación de Mario Contreras es un gran acierto, tiene un precioso timbre, una voz muy bella y es segurísimo. Que él cante ahora el solo de Allende es lógico, porque Parada no tiene ya la voz que tuvo, pero esto es simplemente ley de vida, y no me parece que hay que hacer de esto si motivo de ofensa, como le he leído a Carrasco (él tiene evidentes problemas de voz y de interpretación con la kena, si somos objetivos). Los demás estuvieron muy bien en lo vocal, aunque tampoco Patricio Castillo al inicio de Por ellos canto, sobre todo en la parte más grave, se salvó de alguna imperfección. Ni siquiera Patricio Wang, que se atrevió a cantar Siete por Ocho en un marco quizás no muy receptivo a sutilezas, quedó libre de algún fallo vocal (quizás la hora del concierto, que fue a mediodía, tuvo algo de culpa, no hay quien cante bien por las mañanas!!!!). Pero en general tanto los solos como las intervenciones en conjunto (y no hablo de unísonos, como dice Carrasco en su crítica, sino de polifonía) fueron de una altura sorprendentemente buena, especialmente si lo comparamos con lo que he podido escuchar en DVD al conjunto de Carrasco (e incluso en disco, con algunos momentos un poco sonrojantes). Creo que Ismael Oddó no tiene, sinceramente, nivel para cantar solos en Quilapayún: carece de afinación y su voz es ramplona, sin ninguna calidad que la destaque, leñosa y poco dúctil; vamos, que yo mismo puedo rendir bastante mejor que él en lo vocal.

Repaso algunas cosas del Absolutamente: el arreglo de Según el favor del viento no me acaba de gustar, seguramente porque conozco la versión original de Violeta y estaba acostumbrado a llevarla a un tempo un poco más lento. Pero no es ningún desastre, desde luego. Transiente es demasiado moderno para mí, aunque no es lo más moderno que ha hecho Wang (en concierto hicieron Temporías, que yo creo que tampoco era una pieza apropiada para la algarabía del momento en la fiesta del PCE, y esa pieza tampoco me ha convencido nunca, quizás lo tendré que atribuir a mi cortedad de miras musical). Dos piezas, las dos primeras del disco, las que menos me gustan del álbum, parece un inicio no muy afortunado... pero lo remedia rápido una formidable versión de Por ellos cantos, muy muy bien arreglada en lo vocal y recreada magníficamente. La nueva versión del Manuel Ascencio Padilla puede que no sea revolucionaria y que no le aporte a Carrasco muchísimo, pero tiene una frescura extraordinaria con su subrayado candombero y yo la disfruto mucho. Luego bien un momento sublime del disco, el Siete por Ocho, que me parece de una belleza intemporal. No entro en las disquisiciones de Carrasco sobre el texto, que me parecen un punto exageradas. A mí me conmueve, y Wang la canta de manera excepcional. Luego sigue Con la Primavera, en la que ciertamente uno hubiera deseado que la voz de Parada estuviera más juvenil (seguro que a él le parece lo mismo) pero la música es prodigiosa, realmente muy Quilapayún,  y el arreglo vocal es muy bello aunque el unísono predomine (no encuentro a faltar una mayor floración polifónica en este tema, sobre todo al final de la exposició ndel tema principal, donde se requiere precisamente desnudez en la línea vocal y contrasta muy bien con las atrevidas armonías de kenas, piano y cuerdas finales). Sigue Chilando, un fresco divertimento muy pegadizo en el que las voces suenan divinamente (qué bien Contreras!!!!). Nueva versión de El Gavilán (Wang la ha grabado con tres cantantes diferentes que yo cuente), muy bella, aunque la comparación con Isabel Parra es inevitable, pero no desmerece para nada. Llegamos a Ramona Parra, que despacha Carrasco de manera muy despectiva y que a mí me parece una de las más bellas creaciones de Quilapayún (sea cual sea la facción) en toda su historia, con un texto de belleza estremecedora y una música celestial, cantada de manera arrebatadora por Mario Contreras. Curiosamente en el unísono con que el grupo responde a Contreras hay ocasionalmente algún mínimo desajuste, que hasta puede ser un efecto buscado (en lugar del habitual empaste perfecto, parece que se ha buscado que el fraseo de Conteras destaque cuando canta junto al resto del grupo). Rosa de los vientos no me gustó tanto al principio, ni por melodía ni por armonía, pero lo cierto es que al escucharla me ha ido ganando, como tantas veces me ha pasado con Quilapayún en su historia (al principio odiaba una hermosa canción como El Arbol, del disco Umbral,  por ejemplo...) y reconozco que está ahora entre mis preferidas, es curioso... La indiferencia es otro muy bello tema musicado por Wang, estupendamente cantado por Álvaro Pinto, que expone la línea melódica con gran emoción. Tampoco añadiré mucho al comentario pretendidamente ácido de Carrasco sobre el texto, yo creo que no es objetivo, y lo que trato es de serlo en lo que digo. Aquí estamos es evidente una canción más mitinera, lejos de los preciosismos de otras obras de Parada y del mejor Wang, pero está muy bien resuelta y tras varias escuchas me ha ganado. Puedo comprender las reservas de Carrasco ante este tema, pero creo que está incluido sin pretensiones de musicalidad, sino como abundamiento en las ideas del grupo y en su posición en la vida artística chilena. Llegamos a la versión en vivo (si es que lo es, no tengo manera de asegurarlo) de Allende, cantata maravillosamente por Mario Contreras, que ayer en concierto la hizo de manera memorable (igual que todo el grupo en las polifonías que dice echar de menos Carrasco). El nuevo Canta a la Pampa siempre traerá ecos de Willy Oddó y su versión original, pero Patricio Castillo la defiende muy bien, con sus toques de voz rota y nostálgica a veces. No sé muy bien qué razón a llevado al grupo a incluirla en el disco, pero junto con el Manuel Ascencio Padilla me alegro de tener la oportunidad de reescucharla. Y La Batea final... bueno, supongo que es un guiño comercial inevitable...

Esto es lo que pienso, sin ofender a nadie, sin insultar a nadie, exponiendo lo que me ha parecido el disco. Es mi gusto y habrá muchos que coincidan y otros que piensen que no doy una. No quiero contribuir a generar más violencia dialéctica. Sólo he querido dar mi opinión pieza a pieza, porque creo que muchos comentarios, tanto a favor de unos como de otros, se han visto empañados por un exceso de partidismo.

Finalizo: yo no puedo dejar de admirar a unos y otros, por mucho que ellos entre sí se lleven mal. Sus cuitas personales no me interesan, y las profesionales no las conozco tanto como para ser juez objetivo, pero en lo musical se acaban todos esos líos y trasluce simplemente lo que escuchamos. Yo ni me posiciono a sangre y fuego por unos ni por otros, y seguiré escuchando y juzgando desde el punto de vista simplemente musical. Seguiré estremeciéndome con los discos de siempre, y con lo que unos y otros hayan hecho y, en el futuro, hagan bien. Sólo eso. 

**Contenido del mensaje eliminado por vulneración de las condiciones de uso expuestas en el punto 4 del Aviso legal.**

Me trajo recuerdo del mejor Quilapayun¡¡¡ Excelente espero que este sea el principio de varios mas¡¡¡

Pues por fortuna hay suficiente material para reconocer:
1. El derecho del creador de este foro a expresar sus opiniones (parciales tal vez, pero respetables). Por cierto gracias Pintanel por respetar la diversidad de opiniones!
2. El derecho de los visitantes del foro a expresar las opiniones propias (pese a los exabruptos de algunos)
3. El derecho de reconocer la importancia de un disco trascendente en la historia del canto popular latinoamericano (lo comentan hasta aquellos a quienes no les gusta)
Grande el Quila! ABSOLUTAMENTE QUILAPAYUN!!!
4.

Excelente Disco¡¡¡

"El tal Josep MªAngles muy posiblemente Pintanel" ya dicho que cree el ladron que todos son de su condición.
Le deben interesar al sumo sacerdote al que tu lames el culo,puesto que es el quien niega lo evidente y quien ha mencionado a personajes imaginarios en este foro.
Y ya que te las das de tan adulto podrias firmar con tu nombre y no con pseudónimos estúpidos

Qué gente más infantil. Es difícil de creer. Ahora, el tal Josep Mª Anglés, muy posiblemente Pintanel, insiste de nuevo en las manipulaciones fotográficas o en los personajes fantasmas de la historia de Quilapayún, como si eso le interesara a alguien que no sea Parada y sus voceros (Ale y Pintanel o Pintanel y Ale). En dos palabras lo digo: im-presionante.

Josep María, si con lo de personaje fantasmagórico que no ha aparecido en ninguna parte te refieres a Mario Pavlov, te aseguro que Mario sí que apareció, precisamente en una foto de 1973 de cuando Parada se alejó de Quilapayún, en una manifestación contra la guerra civil.