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+Presentación del nuevo sello discográfico BarnaSants-Canción de Autor
Hoy se ha presentado en Barcelona el nuevo sello discográfico BarnaSants-Canción de Autor, consecuencia de un acuerdo entre el Sello Autor de la fundación Autor de la SGAE y el festival BarnaSants.
Según Pere Camps, director del Sello y también del Festival, existe la intención de editar de tres a cinco títulos anuales, todos ellos con una cuidada producción. Todo esto nace de un viejo proyecto del BarnaSants de poder editar en formato CD algunos de los conciertos del Festival aunque sin descartar proyectos especiales. La idea es producir la obra de trovadores con proyectos consolidados pero que, por diversas razones, no caben en las discográficas tradicionales.
"Es un proyecto abierto y personalista, donde se mostrarán todas las filias y las fobias de Pere Camps" —matizó con cierta ironía Ramon Muntaner, Director de la Zona Mediterránea de la SGAE.
El primer título de este sello —que ya se presentó en la Habana el 17 de septiembre y mañana 16 de octubre en Madrid— es "37 canciones de Noel Nicola", en el cual un amplio grupo de trovadores de Cuba, España, Perú, Venezuela, Argentina y Uruguay rinden tributo al desaparecido trovador. A pesar de no tratarse de un disco en directo "representa a la perfección la filosofía del festival". El segundo será el concierto que ofreció el trovador mexicano León Chávez Teixeiro el 25 de marzo como clausura del Festival BarnaSants 2007.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
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Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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