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+Cesk Freixas cantó
Finalmente el trovador catalán Cesk Freixas cantó en el Acústica tal como había precisado la municipalidad de Figueres en un comunicado público. Como era lógico, abarrotó.
Finalmente el trovador catalán Cesk Freixas cantó en el Acústica tal como había precisado la municipalidad de Figueres en un comunicado público. Como era lógico, abarrotó.
Con una plaza abarrotada de público, Cesk Freixas llegó y triunfó a pesar de las presiones del C’s y del PP para prohibir el concierto.
El concierto se desarrolló con toda normalidad a pesar del temor a una posible radicalización del público debido a las acusaciones vertidas sobre el cantautor.
Detrás del escenario los ánimos estaban dolidos: “Cuando dicen mentiras sobre ti y cosas totalmente tergiversadas, de alguna manera te sientes ofendido y a nivel personal te sientes muy triste porque no sabes cómo defenderte”.
Pero Freixas aguantó el embate y se tomó las cosas como deben tomarse: con humor. “Ahora voy a cantarles una canción que fomenta el odio y la violencia”, dijo en una de sus presentaciones.
En todo caso triunfó la música sobre la política, la demagogia y las malas artes. Freixas ofreció un concierto muy correcto, basado principalmente en su último trabajo “El camí cap a nosaltres”, aunque estrenó también alguno de los temas que conformaran su próximo disco.
Hubo espacio también para los homenajes con tres canciones de su disco de versiones Les veus del pobles lliures (La voz de los pueblos libres): Sageta de foc (Flecha de fuego) un poema de Salvat-Papasseit musicado por Ovidi Montllor (otro trovador que le caía mal al poder), canción con la que abrió el concierto, Al vent de Raimon y He de partir-me en dos, versión catalana de Resumen de noticias de Silvio Rodríguez.
El público, una vez más extremadamente joven y conocedor de las letras de todas las canciones. A pesar de todo, todavía quedan esperanzas.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
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Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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