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+Miquel Gil y Manel Camp: buenas compañías
¿Qué hace un “jotero” con un pianista? me dice Miquel Gil que fue lo que pensó cuando le propusieron este proyecto. Lo dice con su sutil socarronería, evidentemente, porque él sabe que este “jotero” es más que un “jotero” y este pianista es, nada más y nada menos, que Manel Camp.
¿Qué hace un “jotero” con un pianista? me dice Miquel Gil que fue lo que pensó cuando le propusieron este proyecto. Lo dice con su sutil socarronería, evidentemente, porque él sabe que este “jotero” es más que un “jotero” y este pianista es, nada más y nada menos, que Manel Camp.
 Miquel Gil y Manel Camp
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Miquel Gil (Catarroja, València – 1956) forma parte vital en la historia de la música valenciana. Primero por fundar junto con Vicent Torrent y Manolo Miralles el grupo “Al Tall” y luego por su extensa carrera en solitario. Es bajista, percusionista, guitarrista y dolçainer (la dolçaina es la variante valenciana de un pequeño oboe extendido por toda la mediterránea). Pero reza su biografía que el instrumento con que aprende a expresarse mejor es, sin duda, su voz.
Y es que su voz —una mezcla de cantaor flamenco y Joe Cocker—, es personal e inconfundible.
Y esa voz viene ahora acompañada por las manos de Manel Camp, pianista de pianistas, y su trío de jazz —que completan Horacio Fumero al contrabajo y Lluís Ribalta a la batería—y la trompeta de David Pastor.
Y esta maravillosa mezcla de formas de ver y hacer música se complementa con un repertorio de grandes “clásicos”, canciones que Miquel se sabe muy bien de “tanto cantarlas”. A excepción de dos temas propios, desfilan por el disco desde el tándem Kurt Weill-Bertolt Brecht, hasta Piazzolla, pasando por Serrat, Pi de la Serra, Joan Baptista Humet, Paolo Conte, Leonard Cohen, Cole Porter o Sting, “que es latino pero canta en inglés” ironiza Miquel.
La producción musical ha corrido a cargo de David Pastor. “Le di permiso a David para que hiciera lo que quisiera”, nos comenta Miquel Gil; “tuvimos un conflicto con el tempo de la canción de Paolo Conte pero ganó él”, bromea.
El resultado de todos estos ingredientes es un disco muy disfrutable. Miquel se acerca a los clásicos con mucho respeto, acompañándolos pero sin pasar por encima de ellos. El trabajo del Manel Camp trio es fino, delicado, dulce y sensual; huyendo del exhibicionismo que por su talento podrían permitirse y vistiendo las canciones con elegancia, sin tapar aquello que debe verse e insinuando lo que no. Y a pesar del repertorio ecléctico el disco mantiene ritmo y unidad desde el primer corte.
Quienes quieran disfrutar de esta aventura musical podrán hacerlo el próximo viernes 18 de septiembre en el Mercat de Música Viva de Vic.
Listado de temas:
1- Ei, Macky (Kurt Weill-Bertolt Brecht) Versión libérrima de Miquel Gil
2- Balada para un loco (Horacio Ferrer-Ástor Piazzolla)
3- La forma del meu cor (Dominic Miller-Sting)
4- L'home del carrer (Francesc Pi de la Serra)
5- Poc a poc (Paolo Conte)
6- Paraules d'amor (Joan Manuel Serrat)
7- La torre dels sons (Leonard Cohen)
8- Los ejes de mi carreta (Romildo Risso-Atahualpa Yupanqui)
9- Cada vegada que ens diem adéu (Cole Porter)
10- Otoño en Navarrés (Joan Baptista Humet)
11- Sister Rosetta (Robert Plant-Sam Phillips)
12- Pensant maneres (Enric Casasses-Miquel Gil)
13- Fil de vint (Manel Rodríguez Castelló-Miquel Gil)
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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