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+Tomàs de los Santos
| Domingo 26 de febrero Harlem Jazz Club (Barcelona) / 19.00h - 8 / 10€ Segona mà |  |
 Tomàs de los Santos
© Xavier Pintanel
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Segona mà (Segunda mano, Mésdemil, 2016) es el segundo trabajo de estudio del músico y autor Tomás de los Santos.
Se trata de una recopilación de músicas y letras que miran críticamente la cotidianidad y con una actitud comprometida hacia el mundo. De los Santos ha recogido trece, cuatro de las cuales son poemas de Omar Khayyam, Rosa Leveroni, Miquel Martí i Pol y Manel Alonso.
En proyectos anteriores ya había demostrado su empatía hacia la poesía musicando otros poetas catalanes.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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