A punto de cumplir 15 años en los escenarios. el cuarteto femenino Las Migas presenta a su nueva voz, Bego Salazar, que toma el relevo de Alba Carmona —que dejó el grupo hace unos meses para ser madre y para comenzar una carrera en solitario— y, antes, de Sílvia Pérez Cruz.

Las Migas es un cuarteto formado por Marta Robles (guitarra), Alicia Grillo (guitarra), Roser Loscos (violín) y ahora también por Bego Salazar (voz), que toma el relevo de Alba Carmona y, antes, de Sílvia Pérez Cruz.
Después de Vente Conmigo (2016) estrenan un nuevo espectáculo Érase una vez Las Migas, antesala de lo que será su cuarto trabajo discográfico, que se espera para el próximo invierno. La gira 2018 las llevará por Europa, EEUU y México.
La banda vuelve a conectar con sus raíces más flamencas con la incorporación de la nueva voz de Bego Salazar, sin perder esa frescura y estilo inimitable que siempre está presente en el cuarteto.
El espectáculo es un viaje por los temas más reconocidos y queridos de todos sus discos, donde han contado con la participación de sus seguidores para elaborar un escogido repertorio, así como también temas inéditos.
Gira 2018
26/06 – RUBÍ (BCN)
29/06 – SAN ANTONIO (EEUU)
30/06 – LAREDO (EEUU)
4/07 – CIUDAD DE MÉXICO
5/07 – TEXCOCO (MÉXICO)
6/07 – TOLUCA (MÉXICO)
13/07 – CIUTADELLA (MENORCA, BALEARES)
15/07 – MAÓ (MENORCA, BALEARES)
26/07 – BARCELONA
28/07 – TIRANA (AL)
29/08 – VILAFRANCA DEL PENEDÈS (BCN)
2/09 – ST. ANDREU DE LA BARCA (BCN)
3/10 – MADRID (ES)
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.

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