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Quando corpus morietur
on estem ingressats el Cecilio i jo
Estem espantats, tothom ha callat
es troba molt greu, molt malament
I la seva mare el gronxa com gronxen les dones als fills
I la seva mare el gronxa com dormen les mares als nins
I la seva mare el gronxa com féu la Mare de Déu
I la seva mare el gronxa com féu la Madonna a la creu
Diu el doctor que el Cecilio ja és mort
però la seva cara em somriu
Diu el doctor que el Cecilio ja és mort
però la seva mare li diu,
és just si va néixer
que mori als meus braços
com féu la Madonna a la creu
I la seva mare el gronxa com dormen les mares als fills
I la seva mare el gronxa com gronxen les dones als nins
I la seva mare el gronxa com féu la Mare de Déu
I la seva mare el gronxa com féu la Madonna a la creu
Aquest sentiment està caducat
fes-te tatuar Mamà
Però a l’últim moment hi ha necessitat
consol i pietat
I la seva mare el gronxa com gronxen les mares als fills
I la seva mare el gronxa com dormen les dones als nins
I la seva mare el gronxa com féu la Mare de Déu
I la seva mare el gronxa com féu la Madonna a la creu
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
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Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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