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Pedirte perdón
Me vuelvo una piltrafa cuando nena,
me falta tu amor.
Me paso días y noches viendo televisión
y lloro con las novelas que mirábamos juntos tú y yo.
Qué importan las patadas que me diste esa mañana
qué importa que en la cara tenga el moretón
ayer con las muletas fui al doctor y me dijeron
que no hay necesidad de operación.
Yo tengo que pedirte,
si tengo que pedirte perdón.
Qué importa que me encierres los fines de semana
el closet es bastante grande para mí.
Qué importa que me levantes a las tres de la mañana
para que bese tus pies de querubín.
No tienes una idea de todo lo que yo haré por ti.
Qué importa que tu amigo se duerma en nuestra cama,
el suelo es ortopédico para dormir.
Me molesta un poquito que se ponga mi pijama
Y que duerma todos los días junto a ti.
debes perdonarme,
Ya sabes que soy algo infantil.
Debes volver conmigo y los tres por siempre unidos
Acabar con esta cruel situación
Si tengo que pedirte,
tengo que pedirte perdón.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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