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Altea
donde duermen campanas sobre el mar.
La naranja dormía ante el ruiseñor,
no despertaba aún para cantar.
Fuimos camino a donde nacía el sol,
y encontramos la luna y nada más.
No era una luna sola, no señor,
los peces le venían a bailar.
La luna, que es tan sabia, alrededor
se construyó una Altea en qué cantar.
Blanco y azul pintó con su color
las casas y balcones de metal.
Y vistió de campanas su mansión
que en el día la llaman a alumbrar.
Sube con su luz,
sube sobre el mar.
Nos viene a alumbrar.
Las naranjas quieren imitar al sol,
pero de noche no pueden brillar.
Eso mismo le sucede al ruiseñor.
Cantan mejor los grillos del lugar.
Las naranjas quieren imitar al sol,
pero la luna brilla en su cantar.
No es una luna sola, no señor,
la acompaña mi canto desde acá.
La luna que es tan sabia cautivó
las casas y escaleras del lugar
y a los peces de plata regaló
su plateado olor para brillar.
Esta canción nació por su color
una noche en Altea, frente al mar.
Sube con su luz,
sube más y más.
Nos viene a alumbrar.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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