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La mujer más guapa del mundo
la que me pilla por sorpresa,
dijo no y fue un no rotundo,
y desde entonces no me besa.
Y yo que con sus besos lo pasaba genial
desde entonces la rondo fantasmal,
pero la rondo
porque en el fondo
su amor no tiene igual
aun sin ser corporal.
La mujer más guapa del mundo,
la que me deja a la intemperie,
dice que soy tonto profundo,
que soy un vil amante en serie.
Y yo que soy consciente de mi frivolidad
aquí estoy tiritando en soledad,
pero la rondo
porque en el fondo
su nueva castidad
me pone cantidad.
Quizá algún día
su terca cerrazón se ablandará,
quizá un buen día
mi golfo corazón exclamará
¡ésta es la mía!
y será mi noche de ronda
noche redonda.
La mujer más guapa del mundo,
la que se me ha vuelto intangible,
sabe que mi amor fue fecundo
pero lo da por imposible.
Y yo que le concedo gran parte de razón
he acatado su justa decisión,
pero la rondo
porque en el fondo
quiere oír mi canción,
asomarse al balcón.
La mujer más guapa del mundo,
la que sus labios me rehúsa,
bajará la guardia un segundo
si mi guitarra la engatusa.
Y yo que veo lógico su ¡nunca jamás!
debería dejar todo eso atrás,
pero la rondo
porque en el fondo
dijo ¡nunca quizás!
y porque es que es la más.
Quizá un buen día
su terca cerrazón se ablandará,
quizá un buen día
mi golfo corazón exclamará
¡ésta es la mía!
y será mi noche de ronda
noche redonda.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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