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Traduction: Miquel Pujadó
Chanson d’un coeur qui brûle
(Raimon)
comme une lumière ancienne
qui se montre toujours farouche
et ne peut plus être à toi,
chanson d’un coeur qui brûle.
Si tu veux penser en chantant
aux mots que tu dis,
tu ne sauras jamais ce que tu dis
avec les mots que tu chantes.
Si tu ne penses pas et tu ne chantes pas,
tant mieux pour toi.
Pour toute compagnie,
la solitude la nuit,
Ton ombre le jour
pour toute compagnie.
Pas toutes les nuits,
Pas tous les jours.
Nous la faucherons avec la faucille,
avec des pics nous la briserons,
et nous l’ensevelirons dans une fosse,
la peur, toujours la peur.
Et avec un marteau, nous clouerons
dans le coeur de la nuit
un fort cri d’espoirs
toujours contre la peur.
Ce sommeil, personne
ni rien ne peut l’éveiller,
et nous vivons le sommeil,
et nous dormons la vie.
Qui pourra nous réveiller,
qu’est-ce qui pourra nous réveiller,
comment pourrons-nous nous réveiller
d’un sommeil auquel nous consentons?
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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