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La Lirio
un café de marineros,
y en el café hay una niña
color de lirio moreno.
Lirio le llaman por nombre
y ese nombre bien le está:
por un cariño, cariño,
las ojeras .
Y de Cádiz hasta Almería,
con voz ronca de aguardiente,
canta la marinería:
La Lirio, la Lirio tiene,
tiene una pena la Lirio,
que se le han puesto las sienes
de martirio.
Se dice que es por un hombre,
se dice que si es por dos;
pero la verdad del cuento,
¡ay, Señor de los Tormentos!,
la saben la Lirio y Dios.
A la mar, ,
a la Virgen, cirios,
y , madre de mi alma,
negras,
las que la Lirio.
Un hombre vino de Cuba
que a la Bizcocha ha pagao
cincuenta monedas de oro
por aquel lirio ,
por aquel lirio .
Que fue con un bebedizo
de menta y ajonjolí,
que fue una noche de luna,
que fue una tarde de abril.
Y de Cádiz hasta Almería
canta el novio de la Lirio
con una voz :
La Lirio, la Lirio tiene,
tiene una pena la Lirio,
que se le han puesto las sienes
de martirio.
Se dice que es por un hombre,
se dice que si es por dos;
pero la verdad del cuento,
¡ay, Señor de los Tormentos!,
la saben la Lirio y Dios.
A la mar, ,
a la Virgen, cirios,
y , madre de mi alma,
negras,
las que la Lirio.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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