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Adaptació: Joan Isaac
Oli d’una dona amb barret
passejar pel deliri i la pols.
S’ha perdut una bella aventura,
la seva cintura a prop del meu cos.
No sabrà com la puc estimar,
s’ha perdut el meu rastre al seu mar.
Veig una llum tremolosa
que amenaça amb deixar-me a les fosques.
Veig un gos que borda a la lluna,
amb una altra figura que em recorda a mi.
I veig més: veig que mai m’ha trobat.
I veig més: s’ha perdut, ha marxat.
Una dona innomenable
fuig i vola com fan les gavines,
i jo ràpid m’eixugo les botes.
Blasfemo una nota, i aturo el meu temps.
Que vagi amb compte amb mi, el vell amor:
puc cantar-li la seva cançó.
La covardia és assumpte
dels homes, no dels qui s’enamoren.
Amors temorosos no arriben a ser-ho,
ni històries, es queden allà.
Ni el record no els podrà mai salvar,
ni el millor orador conjugar.
Veig una dona amb barret,
com un quadre del vell Marc Chagall
que es desfà entre pors i temences.
Jo, que no soc bo, recordo plorar,
però llavors jo plorava per mi,
ara ploro veient-la morir.
(1970)
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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