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Les portes de la llibertat
que les paraules dels grans poetes fossin les grans lleis.
Que el gran mar fos el gran aliat, que l'amor es tornés realitat que la vida no ha de ser un refugi per viure amagat.
I és que ja n'estem fins els collons de míssils i bombes de neutrons,
oh! Picasso pinta'ls el colom de la pau.
Que es dediquin a matar la fam si són russos com si americans,
perquè els homes no tenim l'estómac de carn nuclear.
Si existeixes a l'infinit, si a la terra amb els homes estàs,
obre'ns de bat a bat les portes de la llibertat.
Que el gran mar sigui per anar a pescar i no per anar prenent posicions,
jo us demano que no feu del món la gran bola de foc.
Perquè sé que no valen raons, que desitgen apretar els botons,
que volen fer de l'home la cendra i tornar cendra. al món.
I és que ja n'estem fins els collons de i bombes de neutrons,
oh! Picasso pinta'ls el colom de la pau.
Que es dediquin a matar la fam si són russos com si americans,
perquè els homes no tenim l'estómac de carn nuclear.
Si existeixes a l'infinit, si a la terra amb els homes estàs,
obre'ns de bat a bat les portes de la llibertat.
(1982)
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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