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El fantasma de Canterville
pagué todas mis deudas y mi oportunidad de amar,
sin embargo estoy tirado, y nadie se acuerda de mí,
paso a través de la gente como el fantasma de Canterville.
Me han ofendido mucho y nadie dio una explicación.
Ay si pudiera matarlos(1) lo haría sin ningún temor,
pero siempre fui un tonto que creyó en la legalidad(2).
Ahora que estoy afuera ya sé lo que es la libertad.
Ahora que puedo amarte yo voy amarte de verdad,
mientras me quede aire calor nunca te va a faltar
y jamás volveré a fijarme en la cara de los demás,
esa careta idiota que tira y tira para atrás.
He muerto muchas veces acribillado(3) en la ciudad,
pero es mejor ser muerto que un número que viene y va
y en mi tumba tengo discos y cosas que no me hacen mal.
Después de muerto nena, vos me vendrás a visitar.
Después de muerto nena, vos me vendrás a visitar.
(1)Versión 1977: Odiarlos
(2)Versión 1977: Humanidad
(3)Versión 1977: Rodando
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
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Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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