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Una tarde sin fin
de mediados de agosto,
yo cantaba en un pueblo
y al final de la plaza
tus ojos presidían
todo el atardecer.
Yo miraba hacia el cielo,
hacia el campo infinito,
pero el haz de tus ojos
me volvían a ti,
y al final de la tarde
sólo quedabas tú:
tú y la noche perdida,
tú y el viento insolente,
tú y tus manos clamando
la nueva amanecida
que, a pedazos de cielo,
renovaba la vida
remozando tu rostro,
tus cabellos al aire
y la voz que aún quedaba
detenida en la plaza
desde el atardecer
en que huiste de mí.
Todo fue como el aire
o nubes pasajeras,
como un rostro perdido
entre la multitud
que una tarde de agosto
ilumina veloz
el crepúsculo agreste
que incendia el horizonte
y en los ojos cansados
de este antiguo cantor
deja una huella hermosa,
tenue como una flor.
Y gracias a esa sombra,
a esa huella precoz
continuo caminos,
veredas y dolor
con el canto a la espalda
y en las manos la voz.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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