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El decreto treinta y tres
cuando me miro al espejo
y compruebo a mis espaldas
a los ilustres barandas
metiendo mano al cajón
y sacando a mogollón
todo lo que viene bien
del decreto treinta y tres:
tú te llevas, yo también.
Y vienen los desde arriba
escondiéndose en el IVA
y luego van los de abajo
diciendo que no hay trabajo
y los que están a mitad
se ponen a meditar
una y otra y otra vez
el decreto treinta y tres,
tú te llevas, yo también.
Ay madre que papelón, que follón
no se sabe si está dentro
o está fuera la prisión.
Y siempre sigo perplejo
con mi risa de conejo
y mi aire anarco burgués
de no sabe, ni entender
como con tal caradura
y con esta catadura
se nos ponen a vender
el decreto treinta y tres,
tu te llevas, yo también.
Por todo lo que se ha dicho
yo me pongo guapo y pincho
con mi risa de conejo
delante de un buen espejo
y mi aire anarco burgués
un corte de mangas es
recordarles que esta vez
el decreto treinta y tres,
se lo van a comer bien.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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