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Canción del capitán
cuando el mar traía naufragios
y en el viento se elevaba el corazón.
Quedan tan lejos los ojos
deslumbrados por el oro,
enterrados bajo la imaginación.
Quedan lejanos los cuentos repetidos
los inventos cuanto más hermosos
que la realidad.
Quedan atrás las historias,
desveladas ilusorias,
que contaba alguna tía
que no está.
Quedan allá Robur y Sandokán
las órdenes de un pobre capitán
que se quedó sin buque de vapor
perdido en el color de un pálido recuerdo.
Quedan allá los viajes de Simbad
el domador y el viejo león dormido,
vuelve a empuñar la espada de madera sin pintar
en las batallas que ganó el olvido.
Queda lejano el misterio
de la muerte y del invierno
que creímos infinito alguna vez.
Quedan también los retratos
este tiempo revelado
que nos mira siempre en cada atardecer.
Quedan y quedan las cosas
en las manos temblorosas
que quisieran ser pequeñas otra vez.
Quedan la risa y el ángel
agitándonos la sangre
como un niño que regresa del ayer.
Quedan allá Robur y Sandokán
a vuelta al mundo en una bicicleta,
lobos de mar que no pudieron escapar
sin mapa del tesoro y sin princesa.
Quedan allá los viajes de Simbad,
un pasaje al centro de la tierra,
tardes de sol, soñar despierto el aviador
volando hacía un país perdido.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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