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Zamba
Payo Solá
que en los arenales leyenda se hará,
cuando en las noches del vado,
florece el recuerdo del “Payo” Solá.
Cuando en las noches del vado,
florece el recuerdo del “Payo” Solá.
Allá en los rastrojos de Atocha,
Sampedro, Ledesma y El Arrayanal,
los bombos y las guitarras,
perdieron el rastro del “Payo” Solá.
Los bombos y las guitarras,
perdieron el rastro del “Payo” Solá.
Pa’l verano lo han de hallar,
justito pa’l Carnaval,
rodiao de viejas carperas,
llorando en el fuelle del “Payo” Solá.
Rodiao de viejas carperas,
llorando en el fuelle del “Payo” Solá.
Un marzo de vientos y sombra,
se llevó las manos del “Payo” Solá.
Lo lloran los gauchos pobres,
los runas curtidos de la soledad.
Lo lloran los gauchos pobres,
los runas curtidos de la soledad.
Los viejos caminos de Salta,
los de Corralito, Cachí, Seclantás,
cuallá se van cuesta arriba,
rastreando los sueños del “Payo” Solá.
cuallá se van cuesta arriba,
rastreando los sueños del “Payo” Solá.
Pa’l verano lo han de hallar,
justito pa’l Carnaval,
rodiao de viejas carperas,
llorando en el fuelle del “Payo” Solá.
Rodiao de viejas carperas,
llorando en el fuelle del “Payo” Solá.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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