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Romance que aprendió Julio Vicuña Cifuentes de Lorenzo Neira, Santiago, 1912. La música es un arreglo de Violeta Parra.
El huaso Perquenco
en su caballo alazán.
Ocho soldados lo siguen
y no lo pue’en alcanzar.
Tres muertes ’icen que debe
al golpe de su puñal:
uno era un rico avariento
con cara ’e necesidá’,
l’otro un hermano traidor
que lo vino a denunciar,
y tam’ién una mujer
que lo querida engañar.
¡Corran, corran los solda’os,
corran, corran sin parar!
Yo sé qu’al huaso Perquenco
ninguno lo v’alcanzar.
A media noche llegó
cerca de La Rinconá’,
a la casa de un compaire
allí fue a desensillar.
Que se levanten las niñas
que se levante mi ahijá’
que aquí está el huaso Perquenco
p’escuchar una toná’.
Hay discos que no necesitan levantar la voz. Azimut es uno de ellos. Joan Isaac presenta un trabajo hecho desde la contención, desde ese lugar donde la canción deja de ser ornamento para convertirse en algo casi necesario. Un disco minimalista, preciosista, trabajado con una delicadeza profundamente orgánica. Como todo en Isaac, un acto de fe.
Hay discos que no necesitan levantar la voz. Azimut es uno de ellos. Joan Isaac presenta un trabajo hecho desde la contención, desde ese lugar donde la canción deja de ser ornamento para convertirse en algo casi necesario. Un disco minimalista, preciosista, trabajado con una delicadeza profundamente orgánica. Como todo en Isaac, un acto de fe.
Martirio llevó el pasado domingo 12 de abril al Auditori de Barcelona, en el marco del Ciclo de canción de autor BarnaSants, su espectáculo Al sur del tango, una propuesta que enlaza las raíces compartidas entre Argentina y España desde una interpretación que es tanto voz como gesto y emoción.
Martirio llevó el pasado domingo 12 de abril al Auditori de Barcelona, en el marco del Ciclo de canción de autor BarnaSants, su espectáculo Al sur del tango, una propuesta que enlaza las raíces compartidas entre Argentina y España desde una interpretación que es tanto voz como gesto y emoción.
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