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Cuando el viejo reloj
endereza sus huesos en la oscuridad
del pequeño cuartito y comienza a toser,
y es tu tos el enuncio del amanecer.
Busca lentamente las viejas pantuflas
y entre maldiciones enciende la estufa.
Ya no tiene humor, aún menos paciencia
para ese temblor que lo desorienta.
Todo se le va de las manos ya.
Todo se le va de las manos ya.
Anciano, anciano, anciano.
La vejez es solo un otoño en paz.
Deja de llorar y enséñame a volar,
ue si tú eres viejo, yo llevo en mis huesos
también la vejez, la melancolía
que azota mis días como un triste pez.
Anciano, anciano, anciano.
Que en tus viejas ramas
cuando sople el viento me cobijaré;
que junto a tu cama, si quieres, mañana,
yo te haré café.
Anciano, anciano, anciano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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