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Lo maté porque era mío
como en una aparición
de una virgen o un santo.
En un instante reviví
lo que me has hecho sufrir
por amarte tanto.
No oía tu voz
sólo podía ver
tus ojos de cordero
incapaces de creer
tanta locura letal
encerrada en un “te quiero”.
El cuchillo del pan hizo una genuflexión
y tu sangre fue sangre de redención
tu inmovilidad te hacía mío.
Lo maté porque era mío
Lo maté porque era mío.
Tus labios besaban
como si la última vez
llegase con retraso.
Spot de “Porcelanosa”
amor en la baldosa
sexo del fracaso.
Mirando tu rostro en paz
no sé el tiempo que pasó
hasta que ellos llegaron.
Me cosían a preguntas
el cuchillo en mi mano
manchas de sangre en mi blusa.
Me dejaron fumar
pero sin desenfocar
ese sol de mis ojos.
Me querían regalar
la falsa impunidad
que se les da a los locos.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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