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Versión de Silvia Ulrik y Roberto Echepare
Embarcación
Fue como un gran temporal
Fue un vaso de cristal
Que rompió dentro de mi
O tal vez los vientos
Incendiando una embarcación
Los cuatro elementos
En un rapto de pasión
Dios, Yo pensé que era Dios
Y los mares eran míos
Como piensan los ingleses
Miel,
Yo pensé que era miel
Y bebí la vida
Como bebe un marinero de partida miel
Mío,
Yo juzgué que era mío
El calor de tu cuerpo
Que incendia mi cuerpo hace meses
Aire, como precisaba amar
Y antes del gallo cantar
Yo te negué tres veces
Muelle, quedó tan pequeño el muelle
Te perdí de vista para nunca más
Más,
Más que la vida en mis manos
Más que rezo de cristiano
Más que piedra de ese muelle
Yo te di certeza
La certeza de mi corazón
Pero la naturaleza modifica la razón
(1982)
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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