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Sol forastero
oír hablar de América
ahora vas y dices que
quieres ir p'allá...
Si ni siquiera sabes
dónde está California
me cuentas que ahora mueres por
ponerte morena allá
bajo un sol forastero
bajo un sol forastero...
Y ahora de repente
te pones camiseta New York
y no tienes ni idea de
qué tiempo hará
bajo un sol forastero
un forastero seré
bajo un cielo negro, negro
extranjero hablaré...
Pero qué mito ¡hey!
qué barras ni qué estrellas
de qué me hablas chica mira que te ciegas
pero qué libertad, qué clase de cultura
pero qué gringo mandingo ni que polla dura
pero qué presidente ni qué rascacielos
pero qué sociedad que vive sin camelos
pero qué coño dices mira cómo comes
que sí que vé, vé, vé
de donde dan las tomes...
Justo ayer me decías
mañana iremos al mar
explica entonces que es esto
de un vuelo intercontinental...
Cariño hablemos despacio
la vida allá es triste
se duerme poco, se gasta mucho
y se come ese pan de alpiste
Bajo un solo forastero
un forastero seré
bajo un cielo negro, negro
extranjero hablaré...
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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