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Las catedrales de cemento
son tan altas como los árboles
de las leyendas que el viento
explicaba con voz de sable
por los antiguos palacios de mármol
y los fríos claustros del convento.
Pero si estas catedrales
fuesen árboles, tendrían
toda la corteza de asfalto,
y las hojas no caerían
porque nunca llegarían
a brotar de un cuerpo enfermo.
Las raíces harían el nido
en el corazón de las cloacas,
y un interminable río
de hormigas madrugadoras
buscaría mil atajos
intentando sobrevivir.
Es estas catedrales,
más allá de las lomas,
sacerdotes del Bien y del Mal
consagran la luna llena
sin alegría ni pena
desde tiempos inmemoriales.
Reza en silencio el fiel,
y después el cáliz rebosa
llenando callejones y estrellas
con una sangre oscura y espesa,
una sangre oscura y espesa
que engulle canciones y anhelos.
Las catedrales de cemento
beben de nuestras venas,
son montañas de excrementos
numerosas como granos de arena
y se expanden como la gangrena
ahogando los continentes.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
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Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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