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Mi corazón, encaramado a un árbol
está esperando las lilas.
Llega el sol con espada
y gorra de capitán.
Cuatro halcones le sostienen
la capa de rosal.
El ruiseñor ha perdido
la carta de navegación
y dos amantes se reparten
el pañuelo de llorar.
Ni el sol ni la luna saben
por donde estarán las lilas.
Yo veo sus signos y presagios
escritos en mi dintel.
Y pasan los vientos contrarios
que han dormido en el cañizar,
torpes de tanta batalla
no piensan en las lilas.
Pasan calles y senderos.
No piensan en las lilas.
Son presa de la obsesión
de detenerse y llegar.
Desde mi invierno de hierro,
clavado a mi lecho,
mi alma os necesita,
¡oh, lilas, lilas, lilas!
(…)
Corazón, ya viene la primavera,
viene la alegría de las lilas,
ya puedes saltar de nuevo al suelo
y seguirme mientras silbas.
¡Esgrimo en alto las lilas!
¡Alegría, fábula de las lilas!
Campanas, fuentes. Luz atónita,
y el destino no es azar.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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