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Adaptació: Josep Maria Espinàs
No feu malbé el parc (o El parc Elysian)
quin goig que fa el parc del meu barri,
quin goig, quin goig, quin goig, quin goig,
quin goig que fa el parc del meu barri.
Almenys conservem l'aire lliure,
almenys conservem l'aire lliure,
almenys, almenys, almenys, almenys,
almenys conservem l'aire lliure.
No volem pas que s'hi facin pisos,
no volem pas que s'hi facin pisos,
no volem, no volem, no volem, no volem,
no volem pas que s'hi facin pisos.
Que l'herba ningú no ens la prengui,
que l'herba ningú no ens la prengui,
que l'herba, que l'herba, que l'herba, que l'herba,
que l'herba ningú no ens la prengui.
El parc és ben vostre i ben nostre,
el parc és ben vostre i ben nostre
el parc, el parc, el parc, el parc,
el parc és ben vostre i ben nostre.
Nosaltres el necessitem,
nosaltres el necessitem,
nosaltres, nosaltres, nosaltres, nosaltres,
nosaltres el necessitem.
No volem que el destrossin les màquines,
no volem que el destrossin les màquines,
no volem, no volem, no volem, no volem,
no volem que el destrossin les màquines.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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