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Para La Principal de la Nit (L’envelat lila -2004- i El club del BGI -2008- )
La filóloga
un grave error de juventud.
la llevó, con todo el rebaño,
a la Universidad
Se pasó unos cinco años
estudiando con gran afán,
y con un título flamante
se encontró en la calle.
“¡Filóloga soy, pero tengo otros planes!
Tantos libracos
me llevarán a la tumba:
¡Me los venderé en los Encants (1)!”
Está harta de su situación:
no para nunca de corregir
ejercicios y dictados,
y textos desgarbados..
¡Que jo quiero probar el hip-hop,
las danzas griegas y el fox-trot,
soul i disco, e ir a bailar
la jota y el “ball pla” (2)!”
(1) Mercado equivalente al Rastro madrileño o al Marché aux Puces parisino.
(2) Ball pla: baile tradicional catalán.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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