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Una canción para Yolanda y Pablo (o Veintidós de nieve)
viendo cómo eras feliz
y eras mi amigo,
aquella noche sin mujer.
Ahora viene un hijo para ti
y para mí viene otro hijo.
Qué distinto puede ser.
Yo no estaba, como tú,
con veintiséis años en la garganta,
presintiendo una ironía.
Yo traté de construir
una canción a ustedes
—yo estaba como tú,
con veintidós de nieve.
No son cuatro años los que faltan
para tener tu estatura.
Son cuatro ruinas de fe.
Hay gente que tiene
las estrellas alejadas,
pero al cabo de llorar
pueden volver.
Pero hay otros, como yo,
con rostros de intranquilidad,
que rompen la emoción
con las verdades.
Elegir se vuelve atroz,
como un muro sin puertas.
Y, como única
abertura hacia la calle,
sólo queda esperar
una muerte desierta.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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